风水进屋一进门看见什么,玄关风水三见三不见

一进门看见什么最好 开门见什么风水好

开门见植物类是最佳的，也是最适合大众的

风水,一进门看见什么最好

本人理解的爱

爱，它既非不朽之物，也非必朽之物。而是界于这两者之间……它是一个伟大的精灵，而正像所有的精灵一样，它是神明与凡夫的一个中介。

生活，充满了期待和痛苦。在痛苦中期待，在期待中痛苦。人们往往被各种事情所扰，困惑、迷惑，甚至无助与绝望，草草结束了自己的一生。人生的道路，被太多太多的事物和情感所累，以至于生活失去了色彩，人生失去了乐趣，不能以一种超然的心态去对待世间的一切。这种困惑的根源在于何处？——人的思维意识。

人是有生命的动物。人之所以为人，是与社会和自然联系在一起的。人既有动物所固有的自然本性，也有人之所以为人的自我意识，即思维能力。在我看来，人最奇妙的东西莫过于思维。思维的不同一性导致了每个个性人的存在，而个性的差异又形成了大千世界的芸芸众生。芸芸众生在各种物质与意识形态的交织中生存，并延续自己的思想和行为。现世中的人们整日为生存而忙碌着，沉溺于对物质和精神享乐过分的追求，却往往忽视了自己本来存在的价值和生活的意义。遵守法则伦理，追逐名利地位，子子孙孙，生生相息……做世间匆匆一过客，却没有领悟到生活的实质。生活亦然，情感亦然，爱，亦然。现代社会，在各种思想潮流的激荡中，人们的一些价值观念在悄悄的发生着变化。对于爱情，很多人对性欲的过分挥霍和爱情的功利化却导致了爱情本身的严重缺失，产生了时代的爱情困惑。

爱情，是人类永恒的话题。

何为爱情？是人类追问了几千年都难以作答的问题。从柏拉图到马丁·路德的一种超越性质的爱，再到中世纪萌生的一种与游呤诗人和骑士联系在一起的“优雅的爱”，以及近代兴起的一种与但丁、莎士比亚、卢梭、司汤达、雪莱、拜伦、歌德、叔本华等名字联系在一起的“浪漫之爱”；无数哲学大师的苦苦探索，却不能得到一个令人满意的答案。直到现代，著名哲学家罗兰·巴特在《恋人絮语》中仍然在说：“我实在很想弄明白爱情究竟是怎么一回事。”

笔者认为，爱首先源于一种好感和相互的爱慕之心。是达到一种情感互补和弥补自我情感缺失的平衡。是作为主观人所追求的第二个自我的客体化。从人的自然本性上说，不可否认爱基于性的吸引，是满足人自身作为动物的自然本能的生理需求的表现。这种需求的产生源于两个方面：即人的自然属性中的性欲需要和社会形成后所带来的人际交往关系的客观需要。那种把爱归结于人的情感需要或自然性欲需要的观点都是偏执和片面的。这也是区别真爱和伪爱的一个重要标志。爱不是纯感性的东西，因为那种只停留在思维层面的想象，迷失于种种幻惑之中而脱离了客观实际；爱也不是纯理性的东西，因为它虽依托于客观存在的世界和作为爱的主体的个人，但其还必须要依靠人的主观意识才得以实现。它有物质世界所难以表达的意识表征（如浪漫的意境、温馨的氛围等）。所以感性的爱必将最终走向迷茫与困惑，只停留在思想的层面上而很难得以实现；理性的爱过分强调客观现实，而会使爱变的枯燥和功利而最终失去思想的绚烂光辉。只有在理性中释放感性，在感性中坚持理性，才所谓真正的爱情。

“从根本上来看，爱情是意志的行为，是人作的一项把全部生命交付对方的决定。”

“爱一个人不仅是一种强烈的感情，而且也是一项决定、判断、诺言。如果爱情仅仅是一种感情，那爱一辈子的诺言就没有基础。”

——弗勒姆《爱的艺术》

人的一生是一个永不停息的追逐幸福的过程。但这并不意味着每个人最终都会得到幸福。爱情，作为人类一种美好的生活体验，也并不是人人都能品尝到它的甜美与甘醇。拥有的人不懂得珍惜它，没有的人又万分的渴求它。人们对于爱情的狂热追求固然可贵。但往往其来也匆匆，去也匆匆。当激情在爱情中消逝殆尽的时候，一切又归复于自然。时代在进步，但爱情在缩水。这无疑是一种文明和价值观的倒退。是对人类美好精神追求的亵渎。笔者认为，爱情不是用来消除孤独寂寞和纵欲的工具，它是人类的一种崇高的精神追求，是一种美好的人生体验，是人作为自然主宰对本体自身情感的特别关怀，是人类几千年文明所绽放的圣洁的思想之花。

爱是惟一。

这里所说的惟一并不是作为爱情对象的个体惟一，而是指每个人内心深处的一种对爱情对象标准的潜藏意识。是集中自己人格意愿（含有道德、伦理、情感、气质等倾向）和弥补自己情感缺失的完美意象的理想化、人格化。但这种惟一并不是凭空产生的，而是大量生活经验的积累和综合。这种惟一产生于每个人性意识的萌发阶段。是由对异性对象产生好感和向往开始的。在社会交往和各种外界刺激的影响下，有意识或无意识的在脑海中开始构建自己心中的白马王子或白雪公主。这种构建基于社会阅历的丰富和社会经验的广泛积累。而这种惟一的雏形往往是以自己熟悉或有好感的异性的理想化开始的。如从小青梅竹马的玩伴，朝夕相处的同窗，自己崇拜的某个明星，甚至是童年时期给自己留下美好印象的亲人（如自己的父母）。这正如弗洛伊德所说:“所有对象的寻找,根本上原只是一种重新发现而已。”而这仅仅是惟一的一个雏形，并不能说这就是所谓的爱的惟一。这种惟一还要进行后期的改造和再加工,是随着人的阅历的不断丰富，思维认识的不断成熟，道德修养的不断提高，以及受个性成长和社会观念的影响，结合自己的需求而日臻完善的。

从某种意义上来讲，这种惟一意识的成长，暂时摆脱了基于性欲的爱，而上升到了人类对完美精神境界对人性关系的崇高追求，是对人类情感世界的特殊关爱,是倾注了人类历史文明积淀的思想光辉。它不再是以寻求人的生育繁衍为全部目的的行为。而是更加注重爱的质量，达到情感的融通，对人格美的无限追求。

这种惟一是人类追求的第二个自我。而这个“自我”更多的是倾注了人的社会属性。人们时常陷入这种对梦中情人的想象之中，久而久之，这位梦中情人就会成为他（她）的择偶标准而深藏于潜意识之中。当一个对象进入自己的直觉范围之后爱情直觉的主体处于对直觉对象的注意状态,对象的形象与主体意中人的形象相符合,直觉主体因突如其来的发现或感受而处于高度兴奋状态时，也就蹭出了爱情的火花。然而，这仅仅是把惟一体现于一个客体之上，一个个体的人中。这种符合并不意味着完全的吻合，它包含有想象，对对芳未发现的本质的猜测与假设。所以，只有意识中的惟一才是真正的惟一，才是至善至美的惟一。对于个体惟一的追求过程也是一个无限于接近意识中那个惟一的过程。

爱是永恒。

“初萌的爱看到的是生命，持续的爱看到的是永恒。”（法·雨果）

永恒之爱，是人类对爱情这种美好事物的愿望追求。就“爱的惟一”而言，惟一性质的永恒性决定了爱情本身的永恒性。因为这种“惟一”是一种相对稳定的意识形式，也是存在于人们脑海中的一种价值观念。中国古代有句俗语：“执子之手，与子偕老。”其表现的也是一种对爱之恒久的无限追求。只有找到了那惟一之爱，爱才可以持续，才有可能达到永恒，才可称之为真正的爱情。永恒存在于每个人的心中，但并不像具体的客观实物那样永远存在。爱，看不到，摸不着。只能用心去感悟。爱是种美好的心境，永恒则是这美好意象的持久温存。它伴随着惟一的逐渐形成而产生，随惟一的消亡而毁灭。这种永恒并不需要对惟一客体的占有或是朝夕相处来实现。因为爱情是主客体双方共同作用的结果。

爱情是人类矢志不渝追求的美的人生体验。生活中因有了爱情而变的绚烂多彩。爱情给人以精神动力和情感寄托。沉浸在爱情中的人们固然是甜蜜的。然而爱情并不能代表生活的全部。著名诗人裴多菲有过这样一句名言：“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。”有人为爱情而付出生命的代价，这可能会令很多人敬佩他（她）的勇气。但有人为了自由而抛弃生命和爱情，在牺牲者眼里，还有比生命和爱情更加珍贵的东西，那就是自由。当然，这里并不是阐述自由的文章，仅以此例，可以说明，爱情并不是生活的唯一。有爱的生活固然丰富多彩，但无爱的生活同样可以放出灿烂的光彩。我们这里所讲的无爱，并不是完全的把爱情与生活隔离开来，因为作为社会人，不可能完全脱离爱而存在，他还有性作为爱的基础而使任何一个自然人都无法回避。这里所说的“无爱”，只是一种暂时的状态。爱情同样需要后天的努力而获得，在这里，我们提倡“自然无为”之爱。

“自然”，就是一切生活归之于平常，把自己融入生活而不是爱情。而爱的痴狂者往往相反，他们把生活融入爱情，以爱情来奴役生活，或喜或悲，因爱情的一时得意而异常兴奋活跃，感觉生活充满了意义；因一时的爱情失意而委靡低落，丧失理智，更有甚者以身殉情。这种为爱而献身者表现的是愚者的拙劣。不懂得生活的意义，更不懂得何为真正的爱情。

“自然”融于每个人的心性之中，是种自在之物。是对各种思想和观念的自我扬弃，是对生活的超然体验。爱情是对人类精神自由的解放而不是禁锢。情奴隶的人永远不会品尝到爱情所带来的甜美，更不会感受到真正的爱情。给爱情的对象以自由的空间也是“自然”的表现。爱情建立在彼此的信任和关爱之中，理解和信任是连接爱情双方的桥梁。这种状态也是自己的洒脱于灵魂的解放。在自然中享受爱的甜蜜，而不是被爱情压迫的难以呼吸。患得患失的爱情最终必将失去爱情的本意。爱的惟一决定了爱存在一定的自私本性。由此，爱情也是嫉妒之心产生的根源。该爱时就爱，当断时立断。爱情消失了，生活依然继续。爱情的现实对象只是自己心中那个惟一的一个载体而已，失去爱只是失去惟一的一个载体，只要心中还保留那个惟一，爱依然存在。

住宅进门看到什么风水比较好

一般人都问到从

好？ 其实开门见绿有生机，开门见红有旺气，遵循这两原则，风水就好。

大门入口进来不可看见厨房、厕所、镜子、后门

大门进来不可以直接看到厨房，看见厨房容易漏财；大门进来直接看到厕所会把财神爷吓跑，直接看到镜子会阻挡财神；直接看到保险箱、首饰盒等，等于是钱财漏白，大门进来可以看到后门就是前门后门直接通，财一定要藏风聚气，前门后门直接通的话就是一箭穿心，钱财一定留不住。

北方农村阳宅坐北朝南较多，大门朝南并且在东南角位置，一进门首先看到的是东厢房的侧墙，进门左转弯进入院内。进门看到的墙上一般都有一幅画，画面就是一只威武的老虎。有虎踞龙蟠、消煞、看家护院等用意。

开门见沙发、见人坐的位置，构成大多数户型都是与门对冲的逆向，而在风水居家中人以顺向而坐最利，主一帆风顺，顺山顺向之意，能起到事业祥和、顺水得利之功。

进门先看见沙发好？还是先看见电视好

进门先看见电视墙最佳，电视柜的帮边或进门的影壁墙、条案等摆放或点缀一些祥和、喜气的物品，以进门见福、见贵最为吉祥，最聚人气、财气、合气等良好的信息。

门朝北,进门正面是鞋柜玄关墙,进门左看到客厅沙发，进门左侧放镜子

必须做个玄关..至于通不通就需要看您是否有那需要了~~玄关可以做成鞋柜,也可以做造型墙或者做造型吧台都可以看你客厅结构来定的一般不要做到可以看到客厅。

，从风水上讲，开门见绿见红见福都不错，现在为了化解煞气，玄关做得比较多，在玄关的布置上只要符合见绿见红见福，风水就很好。

一进门看见什么画为大吉,风水吉祥还是花鸟画好

鸡画，开门大吉。梅鹊画，喜上眉梢。鲤鱼画，鱼越龙门。

进门的风水有什么风水?

玄关是一个家的门面，玄关不仅有装饰和迎客的作用，还是能够给你招财保平安的一个保障，玄关不宜设计的太过于花哨，但也不能过于简单

玄关挂画有什么讲究

1.颜色太深或者黑色过多的图画是不可用的。因为这种画看上去会给人一种沉重之感，会使人意志消沉、悲观和做事缺乏冲劲。

2.绘了凶猛野兽的图画最好不要购买，否则会对家人的健康造成一些影响。

3.玄关处不宜挂超过一幅的人物抽象画，因为这种画会让家人的情绪反复大，心理不平衡，容易神经过敏。

4.画日落西沉的画不要挂，因为这类画象有令人减低冲劲的效果。

5.玄关处不适宜挂已故亲人的大头画像，因为它会让你做事倍增压力。

6.不要挂红色太多的画像，因为这种画会令家人脾气暴躁。

希望众易居的回答能够帮到你。