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本命年视听语言,本命年是什么意思

兴仁信息网2023-12-04 01:40:560阅

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1、编导专业的影评写作,从视听语言的角度分析电影《一步之遥》,求一篇影评...
2、锦绣纪第一集穿梭的视听语言分析
3、《肖申克的救赎》视听语言分析
4、谁能提供电影剧本的全部专业术语及解释和相关的范文呢?
5、儿子24岁本命年送什么礼物?
6、2023年本命年多少岁

编导专业的影评写作,从视听语言的角度分析电影《一步之遥》,求一篇影评...

电影叙事是以直观的视觉画面为基础来“讲述”故事的。因而空间艺术元素――画面构图、光线运用、色彩调配等亦成为电影叙事构成的重要元素；就电影叙事与其他叙事体艺术的比较而言，甚至可以说这些视觉元素才是电影叙事个性的主导因素。可见，电影空间的布局、转换与节奏变化，都与影片的叙事有必然的联系。为叙事提供背景和人物活动的场所，是电影空间最基本的审美职能。　首先，在《一步之遥》中，空间最突出的审美职能便是为影片叙事奠定基调。导演通过马走日的人生起落，揭示了民国时期大上海的喧嚣混乱：外表光鲜繁荣，内里污秽不堪，充斥着虚假、背叛和尔虞我诈。影片通过视觉风格的前后反差，揭示了这一点。影片的叙事大体上可分为两个阶段，以花国总统完颜英的死为分野。前半段中，饱满靓丽的色彩烘托出喧闹的场景。这时的马走日在大上海混得风生水起，与纨绔子弟武七一拍即合，而项飞田则作为他的忠实伙伴，与其一起操办花国大选。这一段的喧嚣、浮躁的集中缩影就是花国大选。在影片中，花国大选的舞台空间被打扮得如同百老汇的剧院，用纸醉金迷来形容选举的气氛一点都不为过。金光灿灿的舞台上，马走日与项飞田搭档主持，其西装革履的搭配，可以看出明显的西化倾向。而舞台下的人们，穿着也向舞台上的两位绅士看齐。马走日在浮华的氛围中，享受着观众的掌声，也享受着花国大选按照其事先准备的方向发展。影片后半段则多是晦暗的色调。此时的马走日成为杀人犯以及众人茶余饭后的谈资，背负屈辱的马走日四处逃亡，但他无法忍受众人对死者完颜英的羞辱，也无法割舍与武六的情缘，这也是他注定悲剧的原因。其中的典型空间莫过于监狱，此时的马走日成为阶下囚，冰冷的铁窗、牢房构成的狭小空间中，项飞田向其密授逃亡的办法。而作为交换，马走日要配合演一场戏，将自己的自尊完全抛弃。此时昏黄的灯光照耀下的监狱，如同马走日的生命走向一样暗淡无光。其次，整个影片充满了魔幻现实主义色彩。电影创作者通过空间这一视觉手段，带给观众梦境般的体验。从视觉审美上看，电影空间呈现出多样性的变化，总的来说，其表现是美的，甚至有某种程度上的童话色彩。如，马走日与完颜英吸毒后，电影空间营造出浓郁的幻境氛围，表现了人物精神上的恍惚。当两人开车来到郊外，在车上赏月时，皎白的月亮越来越拉近镜头，而且月球上赫然出现了兔子的巨大阴影，并且月球还向二人翻滚冲来。而两人飞车向月亮冲去，则是荒唐的顶点，完颜英也因此殒命。又如，当完颜英意外身亡，马走日跑到武六家，寻找大帅的求助时，影片再次呈现梦境色彩。马走日看着墙上的彩绘，想起了与武六在一起的日子。二人漫步于沙滩上有说有笑，沙滩的颜色亮黄到刺眼，一切都显得那么不真实。而武六仅仅两脚，就将马走日两条腿踢断，这再一次显示了这是梦境而非真实。影片最后，被射杀的马走日从高台上坠落下来时，更是具有鲜明的魔幻色彩。本已被人枪毙的马走日飞在空中，向观众说着一些不着边际的话，而云朵从其身旁掠过。本来没有多高的台面，马走日应该早已坠地，这一段的魔幻色彩也充分展现出来。虽然在空间设计上，影片充满了写意、浪漫的情调，但影片讲述的却是一个充满丑恶与残酷的故事。空间与叙事之间的反差，增强了影片的结构性张力。　《一步之遥》的空间建构始终与影片叙事保持着密切的联系。两者时而协调统一，时而冲突对立。在对影片审美空间的拓展和审美力度的增大方面，空间的作用都是不容忽视的。

锦绣纪第一集穿梭的视听语言分析

算得您的命：[兵权有职富贵才能之人] 得宽怀处且宽怀，何用只眉趋不开；若使中年命运济，那时名利一齐来。

上文释义：您的脾气不太好，应该沉着宽容别人，不要整天因为他人不开心，碰到不平事千万不要想不开，熬到到您中年的时候会名利双收的。

1982 年出生属顾家之狗是大海水命。为人一生好行善事，有贵人提拔，百事顺意。早年平常，中晚年事业兴旺之命。女人操持能干，贤惠之命。水狗的主人是最擅长深谋远虑的人，他们专心一意地为日后的生活奠定基础，同时他们在遇到困难时，很容易有逆不顺受的心理，所以，更需要为谋求幸福的生活做长远的打算。

水狗的主人在集体中，能够坚守自己的工作岗位，认真负责地努力工作，但为了让同事和上司更加肯定自己的能力，还需要要具备高瞻远瞩的眼光。另外，在工作中，前意见经常是十分有用的，要虚心地接受，在没有特别的任务时，一切都要按规定办事，才能达到目标。

水狗的主人害怕自己被束缚在生活琐事之中，而容易把自己的一番心思放在梦中的偶像身上云，以致于把自己的恋人都冷落了，爱情运常下降的原因都是因为他过分感情用事，以致于让对方感到有些不知所措了。

水狗的主人有些以自我为中心，有时甚至显得自私了。水狗的认很善于理财，能够将资金做最完善的运用，对于日后的发展方向，也预先做了十分周密的安排。是一位"生财有道"的人，就算不会发大财，也会保持稳定的收入。

十二月出生的属狗人：一生幸福荣华，享尽天伦之福。此月出生属狗人，能得父辈帮助，又有不少朋友贵人扶持，兄弟姐妹夫妻儿孙个个都出人头地，所以此月生的狗人，一生不需劳碌，都会获得锦衣美食，但是，此月生的属狗人，一生并非吃闲饭，在事业上有过人的成就

，不到四十岁，就能名满四方，财源堆积。此月出生的是属狗人，真是人间富贵双全的有福之人。

十八，主男性急，心直口硬，做事无耐心，虽尽全力奋斗，成少败多，女主口直心急，能说善讲。

下午 5 — 7 时出生的属狗人：能得祖上的遗产和父辈的帮助。兄弟姐妹也能相互帮助支持。在外也有贵人扶持，其事业发展比较顺利

，能取得很大的成绩，一生衣禄丰盈，但此时出生的属狗人，身体状况稍差，所以应加强锻炼身体。

属狗人的才能与事业

属狗的人是一个值得交往的朋友，是一个忠诚坦率的人，提醒一下，属狗的人最不能理解的是属鸡人的性格，冲突最大，最不信任的是

属龙的人，他们与属马，蛇，猴，猪以及另一个属狗人虽有争执，但那是无关紧要的小摩擦，不至于影响根本的关系的。

事业：你不会冀求“出奇致富”或“一步登天”，总是埋头苦干、按部就班朝着既定目标前进。安全感和稳定的收入，是你选择职业时

首先考虑到的条件。你在商界上可望成功，一旦下定决心，就志在必得。你能胜任多种工作，能成为优秀的教师，个体老板，律师，法官，

医生，或运输业的管理者，不过，还是以公务员，电脑操作元之类较大耐性与毅力的工作适宜。

才能：有实际的人生观、做事脚踏实地、意志力强、不容易收影响、处处谨慎、有克服困难的毅力、坚持原则、重视纪律、有家庭观念、

对人谦逊、有独树一格的幽默感。

属狗人的财运

虽然你在财运上不能说是财运亨通，但由于你的勤勉和努力，也可以获得一定的资财。另外在生意上有往来的朋友，要小心谨慎，最好

不要急进，以守为攻。因为你的忠实会使你忘却防备。要知道生意场上无亲朋。属狗人了解金钱的价值，从不浪费金钱。绝少因为一时兴起

而跑去购物，花光身上的钱。不喜欢乱消费的你，有优良的美德——存钱，而且还将这种省吃检用的精神，发扬到极至。

属狗男士的婚姻与爱情

属狗的男人家庭观念很重，别人千万不能触犯由属狗人组成的家庭，当然，如果想尝尝被攻击的滋味的话，不妨试试。同属狗人组

成的家庭比较稳固。善解人意，与人亲近是狗的天性。这点在属狗男人身上表现得较充分，他们有较多的爱心，特别是对子女尤其倾注大量

的爱心。他们对配偶也比较开朗。十分奇怪的是，十分固执的天性在婚后属狗男人身上会渐渐淡化，他们会理解配偶的性格的弱点，浓浓的

家庭亲情成为他们乐而忘忧的主要因素，但是口角虽然难免，他们不能容忍过于浮躁，追求荣华的生活方式。性格内向在婚姻中是把双刃剑

，一方面使配偶难于完全了解丈夫内心情感，从而给未来的冲突埋下隐患，另一方面表现为不自作主张，尊重对方。

属狗男士与不同属相结合的婚姻状况

* 与属鼠女士结合 --- 比较理想，鼠的性格是比较温顺的，会使狗觉得爱情和婚姻充满温情。

* 与属牛女士结合 --- 相处不太幸福，这要求妻子能安分守己，多多担当家务琐事。

* 与属虎女士结合 --- 生活在一起是可以的，偶尔有困惑，生活也比较平淡，缺乏浪漫色彩。

* 与属兔女士结合 --- 生活是和睦的，相敬如宾，能共同创造一个舒适温馨的家。

* 与属龙女士结合 --- 相处有阻碍，婚姻有情感危机，现实是狗不会去盲目崇拜别人，并且时常觉得自己还有许多重要事情得做。

* 与属蛇女士结合 --- 难找的佳偶，但蛇不能说太多的话。

* 与属马女士结合 --- 婚姻比较美满，狗和马都乐于奉献，结成的家庭始终是温馨和睦的。

* 与属羊女士结合 --- 很难有幸福的结局，双方不断地给对方造成心理压力和障碍，感情将走向破裂。

* 与属猴女士结合 --- 生活比较协调，双方都比较现实，且愤世嫉俗，因而双方有认同感。

* 与属鸡女士结合 --- 一般而言，还是早早分手的好，因为性格差异了些，当然如果是一位宽容大度的丈夫，那情形不会一样。

* 与属狗女士结合 --- 相处是比较默契的，但有种缺乏激情的感觉。也许日子太宽裕。

* 与属猪女士结合 --- 关系融洽，日子显得宽松自在，因为猪的财运不错，并且慷慨的性格是双方的共有优点。

属狗男士的最佳婚配

十二月生男：最宜娶马年八月生的女性。

属狗女士的婚姻与爱情

爱情：你具有洁癖的倾向，因而在情感生活上较难和别人呢建立起亲密的关系。当你陷入情网时，很少直截了当的表达，而是以含蓄的

方式，故而恋情看来颇为寂寞。属狗女人的爱情多不是罗曼蒂克式的，比较内向和孤独的个性决定了这一点。偶尔遇上如火如荼的恋情，也

只是片刻，并且容易与恋人各奔东西，千万注意一下自己的这种喜欢孤独的性格，这种性格给追求你的男孩是种藐似冷漠的外观。令倾慕你

的人面对你的时候产生无所适从的感觉，尽管你对爱情是真诚的，这类爱情上的烦恼，你应该好好反省反省，这可不能怪别人，谁不渴望那

种如火如荼的恋情呢？尽管属狗的女人在恋爱有些不利，但他们却是婚姻中的好伴侣，用情专一，忠于对方，选择属狗的女性作终身伴侣，

实在十分明智的，除了属龙和属鸡的人在性格上有冲突外，其他属相与属狗人相配是完全适宜的。

属狗女士与不同属相结合的婚姻状况

* 与鼠男士结合 --- 一种十分有趣的关系，如果您觉得烦躁不安的话，多半是他过多呆在家里，他如果经常外出反而好。

* 与属牛男士结合 --- 有些小困难，狗偶尔有叛逆行为，牛相对保守，双方志趣见解有差异。

* 与属虎男士结合 --- 可以融洽相处，他们有共同理想，可以共同奋斗，但时常忘记互爱。

* 与属兔男士结合 --- 作为恋爱对象不错，兔会欣赏狗的忠诚而共同和平相处。

* 与属龙男士结合 --- 由于狗比较现实，较容易发现龙的真实心情及弱点，这使骄傲的龙不愉快，从而导致两人的不协调。

* 与属蛇男士结合 --- 这种组合有优点，蛇的自立能力较强，妻子会觉得比较踏实。

* 与属马男士结合 --- 可以生活在一起，但妻子注意别太专注理想而忘了对方，要知道丈夫是有较强独立感的人。

* 与属羊男士结合 --- 幸福离你们太远了，但日子仅仅平淡而已，也不是绝对不合，注意改一下你们共同的悲观心态就行了。

* 与属猴男士结合 --- 你们在一起往往感到话不投机，妻子会感到不安。因为丈夫的思想常常是理想主义的。

* 与属鸡男士结合 --- 爱情与婚姻十分不满，因为狗无法忍受鸡而又不忍心伤害鸡。

* 于属狗男士结合 --- 天造地设的一对，这是因为双方无论在性格和运势上都能互补。

属狗女士的最佳婚配

十二月生女士：最宜嫁鼠年一月或马年三月生的男性。

属狗人逢鼠年

其年恰逢财运，正因如此，奇离生祸之事时有发生；婚姻也可能出现危机，阴晴相间，时好时坏；故应小心注意，本年之中福祸参半，吉凶平分，平时应多注意突发事情。

属狗人逢牛年

其年运走失败，经营谋划有小人从中作梗，故岁运不佳时，办事不可急躁，说话多加小心，稍不注意即受非难，幸喜岁末有贵人相助，并多有情缘相合，本年您应少和别人合伙经商，当心受骗，闲时到佛门拜拜菩萨、求财、求福。

属狗人逢虎年

其年偏走七煞之运，举事谋划大多难成。经营有风浪，交友又遇贼。其年只须忠心供职，少出偏激之道，也许平安无事；下半年有小财上门，注意机缘。

属狗人逢兔年

其年运行正宫，大吉大利；虽然本年有盗贼暗算，但吉星高照于大体无。其年应居仁守义，以正道养家供职，切勿逸走偏锋，守恋桃花，而至功亏一篑。本年应多做善事，切忌沾色，平时多留积蓄，以备急用。

属狗人逢龙年

其年运走比肩，争财夺利之事时有发生，事业经营起伏较大，机缘与失意共存，好坏成败全在自身，运势只为中平。本年应小心守本，则可不少得益。从整年看，你的运势还是较好，把握时机可扩大投资创业。

属狗人逢蛇年

其年运得偏印，一官半职之人，则应清廉，少取不义之财；下半年左有紫徽高照，右有龙德保身；年中有词讼官司，但终有吉利，一年洋洋，求财易得，但也易去，少和他人合伙以免受骗。办事稳重，适可而止，定保平安。

属狗人逢马年

其年运走正财，财利大吉，其年应注意身体，防止操劳过度。本年虽是吉祥之年，年终可有白虎小破，有些小损失，或有亲人、友人危难之事烦恼人，所以今年一定要处理好亲人和友人的关系，当人嫉妒你的财运，切忌贷款给亲朋好友，以免好心不得好报。

属狗人逢羊年

其年运势财劫，经营忙碌，获利甚微，口舌常起，独立支撑，身心有损；但福星高悬于岁末，事业得以稳定，故本年虽天德施于困顿，但少有横祸，无伤大体。

属狗人逢猴年

其年运行食神，宽裕自行，食缘不缺，多有小财临门。如欲谋大事，早撞奇站左道，则每每受阻。谋事在人，成事在天，否则多方劳累亏损，而致奔波。

属狗人逢鸡年

其年运犯伤官，尽管事业有成，但损失伤体，而致身心受损。本年应顺其自然，立身守本，与财运无缘，平时应多拜菩萨，可保一年平安。

属狗人逢狗年

其年命里刚中偏柔，文思大时，华盖立位，如养家谋生，则宜以守为攻，良机自来，但时有小患来，平时应多加锻炼身体，多结交良月益友，定能处处逢春风。

属狗人逢猪年

其年命正走偏财，故本年不可因循守旧，固本守业，宜到处寻缘，投资创业，天日有喜，太阳高照，只恐过犹不及。必须抓住大好时机，方能大展鸿图。

《肖申克的救赎》视听语言分析

•是否记得刚来到监狱的新囚犯们走下囚车时，嘲笑他们的人群中有一个年轻的黑人？该演员就是片中主角老黑人Red的扮演者Morgan Freeman的儿子．

•是否记得三姐妹之一的Bogs被队长打残废后送入救护车的情节？在拍摄过程中，那个老的掉牙的救护车抛锚了，在画面中的救护车移动其实是工作人员的人力牵引．

•是否记得Andy驾驶着红色的敞蓬车在墨西哥山路上飞奔的镜头？那是一部1969年产的Pontiac GTO，而影片中的年代还在1966年．摄制组参竟联系了一部1965年的Mustang，但是车主在最后时刻变卦了．

•是否记得在肖申克在监狱的第一晚，老囚犯们不停地嘲笑喧哗，企图吓新囚犯的情节？在拍摄过程中，因为临时演员不够用，还动用了拍摄现场的保安也来制造喧哗的气氛．

•是否记得Andy在谋杀发生的那个夜晚坐在自己的车里，有一个双手上子弹的特写镜头？其实那双手是导演Frank Darabont的，因为原先的剧本里没有设计这个镜头是事后补拍的。

•是否记得Andy和老黑人Red第一次在操场上相遇的情节（Red在和其他人玩棒球）？因为拍摄的时候出现了无数的问题，这个场景竟然花费了一整天的时间来反复拍摄才让导演觉得完美。

•是否记得Andy在雪中行走的镜头？那些雪花其实是土豆薄片。

•是否记得影片开头那个喊“熄灯”的监狱警卫？他在实际生活中也是一名监狱警卫。

•是否记得Tommy（Andy的学生，被开枪打死的那个）来到监狱时，同一囚车中坐在他身后的黑人囚犯？那个人在实际生活中是俄亥俄州少管所的典狱官。

•是否记得Andy用来敲破下水道的那块石头？其实最初的设计是让Andy用他的小石锤的，但是后来发现小石锤不足以敲破下水道，才改换成了石头。

•Andy在下水道中爬行时脸上及管道中的污渍其实都是巧克力浆。

•是否记得那句台词“有些鸟是不会被关住的”（Some birds aren't meant to be caged，直译是：有些鸟是无意被笼养的）？剧本原先设计了一个图书管理员Brooks养的那只乌鸦又飞回肖申克、死后被Andy和Red发现的情节（比喻Brooks像这只鸟一样只适合笼养而不能在外面生存），还涉及了囚犯们在操场为这只鸟举行葬礼以悼念的老Brooks的场景。

•是否记得最后一个场景中Andy和RED在海滩上重逢并拥抱的镜头？这在剧本中原是不存在的，因为Stephen King的原著小说中并没有这段情节。这是导演在其合伙人的坚持下违心添加的，而甚至在拍摄完后还一度企图剪掉。幸亏在试看样片的时候名观众们非常喜爱，导演才因此做出了让步，并决定保留这段情节。后来的观众们才因此有幸观看到这令人喜悦且热泪盈眶的结局场面。

•摩根.弗里曼扮演的那位赢得迟来自由的老者名叫RED，即英文单词“救赎”（Redemption，也是本片片名）的前三个字母。

•Tommy Williams(因为偷电视而被判两年的小伙子)这一角色本来是给布拉德•皮特准备的，片中扮演Tommy的Gil Bellows，曾在1997年的当红电视剧集《Ally McBeal》(港译《艾丽的异想世界》，台译《甜心俏佳人》，像《六人行》一样的热门连续剧)中扮演了一个类似角色William Thomas。

•拍摄地是俄亥俄州的曼斯菲尔德州立管教所(Mansfield State Penitentiary)，但由于监狱过于破旧，剧组不得不在拍摄前进行整修。室内戏则是在摄影棚内拍的，因为修复这所监狱的内部比搭建同样的布景花费要高。

•美国人道主义协会(The American Humane Association)监督了影片中所有涉及到布鲁克斯的乌鸦的拍摄。有一场戏是布鲁克斯给他的乌鸦喂蛆虫，AHA当即认为这对蛆是不"人道"的，并要求他们改用一只自然死亡的蛆，他们只好从命。

•贴在摩根•弗里曼假释文件上的那张照片实际上是弗里曼的小儿子，阿方索•弗里曼(Alfonso Freeman)，阿方索在片中还跑了回龙套，就是喊"新囚犯！今天的新囚犯！"("Fresh fish! Fresh fish today! We're reeling 'em in!")的那个。

•安迪牢房的墙上贴着一张爱因斯坦的照片，扮演安迪的蒂姆•罗宾斯(Tim Robbins)曾出演关于爱因斯坦的幻想电影《I.Q.》(1994年)。

•犯人们看的那部美国爱神丽塔•海华斯(Rita Hayworth)的影片是《荡妇吉尔达》(Gilda 1946)。

•在开场的法庭戏中，安迪说自己把枪扔进了Royal河，在斯蒂芬•金的另一本小说《站在我旁边》(Stand By Me)中，逃亡的孩子们穿过了同一条河。

•斯蒂芬•金说小说是他多年监狱片观影经验的结晶。

•如影片所示，该片情节与大仲马的《基督山伯爵》有诸多相似之处。

•沃登•诺顿哼的调子是"坚固保障"，这是一首教会圣诗，作者是基督教改革先锋/信义会创始人马丁•路德。歌词是：上主是我坚固堡垒，永不动摇之保障；上主是我随时帮助，使我脱危离恐慌；历代仇敌撒旦，仍欲兴风作浪，他奸狡又势强，残忍毒辣非常，无比凶恶真难防。

•当沃登•诺顿打开藏有安迪凿石锤的《圣经》时，打开的那页正是《出埃及记》，这个章节详细描述了犹太教徒逃离埃及的过程。

•该片献给导演弗兰克•达拉邦特的经纪人和朋友艾伦•格林，格林在影片完成前因艾滋病而去世。

•导演弗兰克•达拉邦特拍摄期间的每个周末都看《好家伙》这部电影，并从中得到灵感，使用画外音来转场。

•该片的意大利版要比美国版少15分钟，删去了结尾简要交待安迪自由生活的片断。

•尽管影院票房成绩中规中矩，但是本片在出租录像带排行榜上一直遥遥领先。

编辑本段精彩对白

Fear can hold you prisoner, hope can set you free. A strong man can save himself, a great man can save another.

懦怯囚禁人的灵魂,希望可以令你感受自由。强者自救,圣者渡人。

Prison life consists of routine, and then more routine.

监狱生活充满了一段又一段的例行公事。

red:These walls are kind of funny like that. First you hate them, then you get used to them. Enough time passed, get so you depend on them. That's institutionalized.

red：这些墙很有趣。刚入狱的时候,你痛恨周围的高墙;慢慢地,你习惯了生活在其中;最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。

I find I'm so excited. I can barely sit still or hold a thought in my head. I think it the excitement only a free man can feel, a free man at the start of a long journey whose conclusion is uncertain. I hope I can make it across the border. I hope to see my friend, and shake his hand. I hope the Pacific is as blue as it has been in my dreams. I hope.

我发现自己是如此的激动,以至于不能安坐或思考。我想只有那些重获自由即将踏上新征程的人们才能感受到这种即将揭开未来神秘面纱的激动心情。我希望跨越边境，与朋友相见握手。我希望太平洋的海水如同梦中一样的蓝。我希望。

I guess it comes down to a simple choice: get busy living or get busy dying.

人生可以归结为一种简单的选择:不是忙着活,就是忙着死。

Red: There's not a day goes by I don't feel regret. Not because I'm in here, or because you think I should. I look back on the way I was then, a young, stupid kid who committed that terrible crime. I want to talk to him. I want to try and talk some sense to him, tell him the way things are. But I can’t. That kid's long gone and this old man is all that's left. I got to live with that. Rehabilitated? It's just a bullshit word. So you go on and stump your form, sonny, and stop wasting my time. Because to tell you the truth,I don't give a shit.

Red:我无时无刻不对自己的所作所为深感内疚,这不是因为我在这里(监狱),也不是讨好你们(假释官)。回首曾经走过的弯路,我多么想对那个犯下重罪的愚蠢的年轻人说些什么,告诉他我现在的感受,告诉他还可以有其他的方式解决问题。可是,我做不到了.那个年轻人早已淹没在岁月的长河里,只留下一个老人孤独地面对过去。重新做人?骗人罢了!小子,别再浪费我的时间了,盖你的章吧,说实话，我不在乎。

Some birds aren't meant to be caged, that's all. Their feathers are just too bright...

有的鸟是不会被关住的，因为它们的羽毛太美丽了！

Hope is a good thing,maybe the best of things,and no good thing ever dies.

希望是件好东西，也许是世上最好的东西．好东西从来不会流逝．

编辑本段穿帮镜头 •临近片尾，Red说安迪爬了500码，"快到半里地了"，0.5英哩(mile)=880码，500码(yd)=0.2840909英哩，约等于3/10；而一个足球场的比赛长度为100码（这里说的足球场是指美式橄榄球比赛所用的场地）

•当Hadley将被逮捕时，有人念了一段米兰达条款(即"你有权保持沉默并申请辩护"云云)，此时是1966年初。而米兰达一案要到该年6月13日才盖棺定论(即全面推广这句话的时间)。

•安迪告诉Red说那个凿石锤要价7美元，在1947年，7美元可算价值不菲。

•安迪牢房里Raquel Welch的海报来自1966年的《公元前一百万年》(One Million Years B.C.)，该片直到1967年2月21日(也就是安迪脱狱之后数月)才在美国公映。

•仍然贴在墙上的海报：片中有一个安迪掀起海报凿洞的镜头，这个镜头就在暗示安迪后来无需撕掉海报而爬入洞口。

•老黑人Red去巴克斯顿寻找橡树的时候，刚下车时，玉米还是绿色的，但过了若干镜头后，玉米就成熟待割了。导演通过这种手法在暗示Red去当地寻找了不止一次。

《肖申克的救赎》和《阿甘正传》

1994年的奥斯卡颁奖典礼上，《肖申克的救赎》是《阿甘正传》最大的竞争对手，如果说《阿甘》是一个梦，那么《救赎》就是一种生活。生活比梦简单，但生活远比梦境残酷。而这两部片子也的确是有很多可比之处，他们也有缘凑在了一个奥斯卡年度。

生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。当一片羽毛缓缓飘荡的时候，生活被幻化成了一首优美的圆舞曲，因为不管拿到的是什么，巧克力永远都是可口的。《阿甘正传》展现给我们的也永远都是生活中最美好的那一面，也会让我们时刻为生活的美好的而满足。

忙着去活或是忙着去死?(Get busy living or get busy dying)，《肖申克的救赎》把生命变成了一种残酷的选择。肖申克的救赎是我们简单的生活中值得一再回味的东西。相信自己，不放弃希望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自己的辉煌，这就是肖申克的救赎。

虽然最后找到了通向天堂的那条路，但是这条追寻的过程中却是充满坎坷。

他们都是极为优秀的影片，至少他们都是那种让你看完以后就绝对不会忘记的影片，而且每次看完都会有不同于前一次的感觉和感受。在两部同样经典的影片面前，奥斯卡的评委们选择了《阿甘》，也就让它的影响力和观众接受程度远远的超过了他的竞争对手。但是埋在土里的金子终究是要发光的，这些年来，《肖申克的救赎》却开始了奋起直追，受关注的程度并不比《阿甘》少，而且很多人开始为他鸣不平。而我则能够充分理解为什么奥斯卡会选择《阿甘正传》?

谁能提供电影剧本的全部专业术语及解释和相关的范文呢?

要十几页，贴不下，只能选一部分了。

影视剧本大约可分为三种：

第一种是文学剧本，也就是编剧提供的最初的剧本。

第二种是分镜头剧本，细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据，是导演的工作台本。

第三种是实拍镜头记录本，是对实地拍摄的记录，是由场记负责完成的记录整个拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本，主要为后期编辑时提供依据，其形式与分镜头剧本近似，内容包括镜头顺序、景别、摄法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。在拍摄中，导演常常临时改变分镜头剧本，所以，实拍镜头记录本才同拍成的影片镜头相一致。

简单地说，文学剧本是编剧构想的影视；分镜头剧本是用来拍摄的依据；实拍镜头记录本是真实拍摄的记录。

但是，有些剧本，处于文学剧本与分镜头剧本之间。

一般说来，要写清楚场、景、时、人等要素；用“内”表示室内景，用“外”表示户外景，用“日”表示白天，用“夜”表示晚上等。有些剧本要求在动作前加“△”，以区别于对话，哪是动作，哪是台词，使人一目了然。分镜头剧本要将每个镜头编号。

如，下面就是剧本格式的样本：

（第七集）

【 1 】时：日

景：衙门天井

人：芊、师爷、官媒婆、衙役众

△芊的尸首用白布盖着，停放于天井。

△官媒婆领着师爷前来验尸。

△官媒婆远远地就停下来，显然对刚才之事仍心有余

悸。

婆：（指着尸体）师爷，这就是童芊的尸体。

△师爷露出厌恶的表情，只匆匆揭起白布看了一眼，

见芊满脸血污，状甚恐怖，马上又把白布放下。

师爷：（挥挥手）来人！

△两名衙役上前。

师爷：把她抬到乱葬岗埋了。

衙差：（领命）是！

【 2 】时：日

景：乱葬岗

人：芊、衙差数

△乱石磷殉。

△盖着破席子的尸体停放地上。

△衙役门拿着铁铲，正起劲地挖掘着....

△乱风揭开了席子一角，露出芊那长长的秀发....芊

似是真正的消失在这个尘世里....

【 3 】时：日

景：衙府外

人：虎、环境人物

△市集，熙攘的人群。

△虎拿着画像，仍在向路人问讯。

△路人好象想起想么，向虎说了几句话，向前一指指

点点。

△但见虎脸色大变，突然甚么也不顾人，向前发狂直

冲....画像也丢在地下....

【 4 】时：日

景：衙门外

人：虎

△狂力的擂鼓声。

△虎双手猛力击鼓，大声喊冤。

虎：大人，冤枉啊——冤枉啊——

下面是举例：

举例之一

文学剧本

电影文学剧本（略）

举例之二

文学剧本

电视剧《大旗英雄传》

第十二集

场：1

景：黄蜂销金窝大厅

时：夜

人：阴仪，水灵光，易冰梅，易冰菊，易冰兰、艾天蝠、宝儿及鬼谷徒众

△ 黄蜂销金窝大厅正中已经摆上了三桌丰盛的酒席，阴仪与三魔女、艾天蝠、宝儿等人坐于正中大桌，其余徒众分坐于两边两桌。

△ 几个下人正穿梭于酒席之间，端上各种山珍海味及美酒。

△ 易冰梅举起酒杯一饮而尽，又拿起酒壶为阴仪及众人斟酒。

易冰梅：想不到这窝蜂子的老巢里美酒好菜还真不少啊。这陈年的花雕入口温润香甜，想必又是江南哪位富家子弟孝敬这群蜂女的了。

△ 宝儿满嘴水晶肴肉，一双筷子仍雨点般不停下在各色菜肴上。

宝儿：（咽下嘴里的菜）师姐师姐，要不你也找个江南富豪家嫁过门去，我们这些娘家人也就天天都有这好酒喝了，哈哈（大笑）。

易冰菊：去！你这小东西没大没小的，仗着师父疼你，嘴里就老是不三不四的。

易冰兰：（边笑边骂）就是，大人的事情，你小孩子懂个什么。

△ 阴仪坐在正中看着他们拌嘴慈祥地微笑着。

宝儿：我怎么不懂，我知道你们两个这么凶，一定一辈子都嫁不出去！

易冰梅：好啊，小东西！再乱说话，看师姐们不教训你！

易冰菊：来！罚你连喝三杯！

△ 艾天蝠坐在一边微微哂笑。

艾天蝠：（对宝儿）这次就是连师父也帮不到你了。

△ 宝儿端起酒杯，为难的看着阴仪。

宝儿：师父……

阴仪：看你年纪小，师父就帮你喝一杯吧。

△ 阴仪端起一杯酒要喝。

易冰梅：师父果然偏心！你要代他喝也行，也得一口气喝三杯！

阴仪：师父年纪大了，哪象你们年轻人酒量这么好。

△ 宝儿嘻嘻哈哈地又倒了三杯酒。放到阴仪面前。

宝儿：师父武功高强内力深厚，喝点酒算什么，你就帮我喝了吧师父！

△ 阴仪看看这几个徒弟，又看看面前这三杯酒。

阴仪：你们这几个鬼东西，原来是串通好了冲着我来的啊。

△ 易冰兰端起一杯酒凑到阴仪面前劝酒，阴仪推不过，只好喝了一杯。

△ 易冰菊又如法炮制，劝着阴仪喝了第二杯。

△ 门口水灵光低着头忧心冲冲地走过，似乎完全没有听到厅内众人的嬉笑。

△ 阴仪正被众人劝得无可奈何，见到水灵光走过，忙向她招手。

阴仪：灵儿，快进来帮帮我。

△ 水灵光迟疑了一下，缓缓走至席间。

△ 众人见来了新目标，都拿着酒杯来到水灵光面前劝酒。

易冰梅：妹妹你来得正好，那你就替师父她老人家喝了这杯酒吧。

△ 水灵光仍是低着头。

水灵光：我不会喝酒。

宝儿：（有点喝多了）不会喝？我看那铁中棠也象是个爱喝酒的人，你跟她一起这么久，怎么会不会喝酒？别找借口啦！

△ 水灵光心头一紧，转身快步走了出去。

△ 大厅里众人顿时变得鸦雀无声，原本热闹的气氛一下子变得沉重了起来。

△ 宝儿自知语失，坐了下来，低下头不敢再说话。

易冰梅：都怪你这，口无遮拦的！

△ 阴仪看着水灵光的背影，叹了一口气。

阴仪：问世间情为何物，竟将好好的一个姑娘变成这般模样。

易冰梅：师父，我去劝劝她。

△ 阴仪点头，易冰梅追着水灵光走出门去。

△ 艾天蝠端起面前酒杯一饮而尽。

△ 宝儿看了眼众人，不好意思地挠挠头。

场：2

景：黄蜂销金窝厢房

时：夜

人：水灵光，易冰梅

△ 水灵光坐在床边看着自己手中的草娃娃发呆。

水灵光：（自言自语）你现在会在什么地方呢？

△ 门外传来敲门声，随后易冰梅推门进来。

△ 水灵光忙把草娃娃藏到怀里。

易冰梅：妹妹，是我，我进来陪你坐坐。

△ 易冰梅来到水灵光身边坐下。

△ 水灵光仍是一语不发，只是低着头沉思。

易冰梅：妹妹妹，师父看到你这个样子很是放心不下，特地叫我来看看你。

△ 水灵光抬起头来，但不久又低下头去。

水灵光：你们都对我很好，我知道……

△ 易冰梅抓住水灵光的手。

易冰梅：妹妹，你为什么要这么折磨自己呢？你这又是何苦呢？

水灵光：（无可奈何）我……我……

易冰梅：唉，姐姐也知道你心里放不下他，但是你也不要啊，这样只会使自己更加痛苦。不如你先随我们回去，师父一定会象对待亲生女儿一样对待你。到时候你更有我们这些兄弟姐妹们陪着你，不比他一个人强吗？

△ 水灵光抬起头来看着易兵梅的双眼，心中充满感激之情，但却又实在放不下对铁中棠的深情，一句话也说不出来。

易冰梅：好了，姐姐先不打扰你了，你自己好好想想。

△ 易冰梅推门出去了。

△ 水灵光又拿出怀里的草娃娃来看着沉思。

举例之三

文学剧本（略

举例之四

文学剧本（略

举例之五

分镜头剧本

电影《梦想与少年》

分镜头剧本《梦想与少年》

一. 夜内. 学生宿舍

1.[近景,俯拍]米粒写完最后一个字,把笔放下.

2.[近景,侧拍]米粒嘴里咬着手电,小心翼翼地整理稿子.

3.[全景,正拍]兴奋地爬下床,伸了一个懒腰.拿着厚厚的稿子,悄悄走到对面秧子的床边,蹲下来.

4.[中景,侧拍]米粒掀开秧子的被子捅他的胳肢窝,"秧子,秧子."秧子迷迷糊糊的转过身来,米粒用手电照秧子的眼睛.

5.[中景,侧拍]秧子挡住照在眼睛上的手电光,不耐烦地嘟囔:"你做啥子嘛!"(注:四川话)

6.[中景,侧拍]"完了!"米粒的声音因为激动而显得有些颤抖.

"什么完了?"

"我的小说,<<梦想与少年>>."

7.[中景,侧拍]"噢,你写完了,我明天再看吧."话没有落句,秧子便转过身去,用被子蒙住脑袋呼呼地睡了.

8.[全景,正拍,]米粒有点失望,站起来掂了掂稿子,爬回床上翻来覆去睡不着觉,索性爬又下来,走了出去.

二. 夜外. 宿舍区

9.[全景,正拍]米粒从宿舍大门出来.四周静悄悄的,月亮高高地挂在天空,水般的月光撒在学校的每一个角落.

三. 夜外. 操场

10.[全景,移拍]米粒爬上乒乓球台,扬起头,舒展双臂,大声喊道:"月亮,我要拥抱你!"

"哪个?在嚎啥子?"后面一道耀眼的白光刺过来.(注:四川话)

米粒吓的赶紧跳下来,拔腿就跑.

"站住!几班的?"值勤老师追赶米粒.(注:四川话)

画面淡出...... 片名淡入......

四. 日外 .学校

11.[大全]学生陆陆续续走进学校和教学楼.

五. 日内. 楼道

12.[全景]上课铃响,三三两两的学生急匆匆走进教室.

六. 日内. 办公室

13.[中景,侧拍]米粒耷拉着头坐着,老师甲在批改作业,抬头鄙夷地看米粒一眼.

14.[近景,正拍]米粒抬起头看老师甲.

15.[近景,正拍]老师甲撇一下嘴,低下头继续批改作业.

16.[近景,正拍]米粒回过头来.

(米粒的画外音)"我被通知到教导处等待挨训是我们班正在上英语课的时候.我英语学的不怎么好,也可以说非常不好."

七. 日内. 教室

17.[全景]英语老师领着大家念英语单词.

18.[中景,正拍]米粒生硬地念着单词,单词从他嘴里出来,变的很别扭.遇到不会念的便跳过去.

刘小琴:"你用谐音先把单词标记下来,就容易读了."

米粒:"谐音?"

19.[近景,侧拍]刘小琴在纸上写了一个单词:China.然后在下面注上:茄乐.

20.[中景,正拍]米粒:"啊,这个办法好,我怎么没想到."

英语老师:"米粒."

(米粒的画外音)"下雨偏逢屋漏,老师居然让我来读这个刚学的单词."

21.[中景,正拍]米粒不知所措地慢慢站起来.

22.[近景,正拍]英语老师:"这个单词我刚刚领你们读了."

23.[中景,正拍]米粒的胳膊被刘小琴轻轻拽了一下,米粒低头看她

24.[特写]刘小琴在本子上写了"十刘顿次"四个字.

25.[近景,正拍]米粒抬头,大声回答:"十刘顿次".

26.[近景,正拍]英语老师:"坐下吧."

(米粒的画外音)"我们的英语老师叫张芳国,也是我们的班主任.她肯叫我,是因为她是新来的,不知道我的底细."

27.[近景,俯,侧拍]米粒写日记.

28.[全景]校园里从人群中穿过的女人.

(米粒的画外音)"没见到她之前,我曾在日记本里写下对她的幻想,比如她可能长的很高,亭亭玉立的那一种,脸红彤彤的,抿嘴一笑,就像是一支冰清玉洁的荷花."

29.[中景]张老师从门外走上讲台.

(米粒的画外音)"然而她给我的第一印象,不是荷花,而是一只白皮的倭瓜."

30.[全景]刘小琴带头鼓掌,大家也跟着鼓起掌来.

31.[中景,正拍]张老师微笑着点点头:"我先自我介绍一下,我姓张,叫张芳国,是你们的新班主任.我还有一个英文名字."张芳过拿起粉笔在黑板上写了几个字母,Rose."以后同学们可以叫我Rose."

32.[全景,正拍]吴辽挠着头站起来道:"张老师,我们以后可以叫你\'肉丝\'吗?"

33.[近景,正拍]"可以."张老师微笑着点点头.

34.[全景,正拍]秧子:"你这个肉丝,跟我们吃的那个肉丝,意思一样吗?"

秧子这句话把全班同学都逗乐了.

35.[近景,正拍]张老师气的脸色铁青.

36.[近景,正拍]米粒乐的趴在桌子上:"肉丝?嘻嘻...玫瑰肉丝?哈哈..."

八. 日内. 办公室

37.[近景,正拍]"还笑呢!"老师甲白了米粒一眼,把钢笔往墨水瓶里使劲捅了捅,在作业本上哗哗地打着差号.

38.[近景,侧拍]米粒直了直身子.

曹老师从窗外走过.

米粒看着窗外.

(米粒的画外音)"不知道今天谁来教育我,张老师在上英语课,她可能开不了.啊,曹老师,是她!"

九 .傍晚. 操场

39.[全景,侧拍]米粒坐在草坪上.

"米粒,米粒"曹老师向他走来.

40.[中景,正拍]曹老师走到米粒身边坐了下来,拿出一本作文本,问米粒:"这是你的作文本?"

"是的."

"写的很好,回去上晚自习吧."

举例之六

分镜头剧本《贫嘴张大民的幸福生活》：镜号1，镜号2

镜号景别摄法内容音乐音响

2 特

全

中下摇

拉

切 �6�1 内景张大民的家

张大妈在外屋擦冰箱，擦钟表，撩亡夫的相框。从这里也可以看到在厨房炒菜的张大雨和切菜的张大雪，还可以看到在屋里埋头温习功课的张大国。屋子狭窄，陈设简陋，却非常整洁。炒菜的声音很响。

张大雨(大声)：妈!几点了？

母亲：还差半个钟头……来得及。

张大雨(冲张大雪)：你愣着干吗？还不快宰了它！音乐起炒菜声

你对影视剧本感兴趣，周三下午时间很紧，没有来得及给你回答。以上这些内容不知对你有没有帮助。所举例子都是别人写的，只是拿来看一看格式。了解一些剧本的常识还是很有趣的，是吧！

祝你开心

2008年11月6日

附：

电视语言的词汇

影视剧的语言功能是通过镜头来实现的，镜头是最基本的语言单位，相当于语言中的词汇。镜头的概念是从电影中来的，但电影镜头和电视镜头实际上是有所区别的。按照电影学的解释，镜头是指电影摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的、连续的、留有影像画面的胶片片断，或者说是从一次开机到停机所拍摄下来的连续的画面。但是由于电视使用的是摄像机而不是摄影机，所用的材料是录影磁带而不是胶片，电影胶片必须经过冲洗才能看到影像，而电视在拍摄的同时就能播出影像，而且磁带的成本比胶片要低无数倍，所以在拍摄电视的时候，可以采用多机位现场切换的方式，每一架摄像机都是从头至尾地拍摄，那么这种情况下，如果运用电影的镜头概念，就只有一个或几个镜头了。此外，拍摄时一个镜头与观众在屏幕上看到的镜头也不一样，譬如在拍摄两个人对话时，很多导演都习惯于先用全景把整个对话过程拍摄下来，然后分别用近景或特写穿插其中，这样实际上一次拍摄下来的镜头被分割成几个镜头来使用了。所以我们认为，在电视里，镜头应该以播出时每一次切换来划分，而不是指一次拍摄的画面。

画面和声音是镜头中两个最基本的元素。

镜头画面的品质和效果决定于几个因素：①画幅一个镜头往往包含一个或数个不同的画面，每个画面又由许多相同或不同的画格组成。镜头的画幅为横式长方形。早期电影最通行的纵横比为宽4高3，后来被美国电影艺术和科学学院采纳为学院标准纵横比。这种1：1.33的学院标准至今仍是8毫米和35毫米胶片的纵横比，以后也成为电视屏幕的标准纵横比，后来又出现高清晰度电视的纵横比为16：9。个别镜头采用遮挡等特殊方法拍摄，可以获得圆、三角、竖式及多画面等特殊画幅。画幅是镜头画面构图的前提，电视中一切内容都在它里面表现出来。②景别是指摄像机在距被对象的不同距离或用不变焦镜头摄成的不同范围的画面。可以分为

远景——表现远距离的人物及广阔范围的空间环境

近景——表现人物胸部以上的部分

全景——表现人物全身及周围环境

中景——表现人物膝盖以上的部分

特写——表现人物、物体或环境的细部

电视摄影中还沿用其他一些景别的名称，如“大远景”、“大全”、“小全”、“人全”、“中全”、“半身”、“中近”、“近特”、“大特写”等等，是以上五类的细分。

镜头分为不同的景别，是为了按照电视艺术的特殊表现方式，根据表现对象的大小远近、内容的主次轻重而给予恰当的表现，以达到正确地叙述和艺术地表现之作用。各类景别相互依赖，不可分割。同时又自身具有不同的功能。

③角度镜头的角度是指拍摄时摄影机与被摄对象之间的角度。一般可以分为平、仰、俯以及正、侧、反几种。角度是镜头画面构图的重要因素，有着丰富的艺术表现力。

④运动摄像机运动的方式有：

摇——中心位置不变，向纵横各方向摇摄；

推、拉——利用移动车或者摄像师走动向摄影对象推进或拉远地拍摄；

伸、缩——利用变焦距镜头的调整、摄取由远到近或由近到远的画面。拍摄的结果在透视方面与推、拉镜头不同；

移——不固定跟随某一对象，纵横移动拍摄；

跟——跟随一个或数个运动对象拍摄；

升、降——在升学降机上，在升高或降低的运动中拍摄。

⑤镜头的长度在电视中，镜头的长度是以每个镜头画面延续的时间来计算的。45分钟的影视剧镜头数在200到400之间。（一般一个半小时的有声电影，有400——800个镜头，无声电影和纪录片会多一些。

声音是电视镜头的有机组成部分，与画面上的运动的造型组成音画结合的视听形象。影视剧中的声音主要指剧中人物语言和音乐音响。

剧中人物语言主要分为对话、内心独白和旁白。

在影视剧中，对话是塑造人物、推动情节发展的最重要手段之一，在剧本里，对话占有99%以上的分量，所以对人物语言的把握程度往往是衡量剧作家艺术功力的重要标准。

内心独白和旁白都是通过“画外音”的方式出现的。独白往往以第一流人称方式出现，是剧中人在剧中情景下的内心活动，抒发个人情感、表达内心世界；旁白是从旁观者的角度对剧情和人物作评价。

音乐和音响在编剧时容易忽略，但从其对于影视剧的作用来讲，应该加以注意。

字幕功能；A、说明故事发生的时间B、说明时空的变换C、显示看不到的内容如读信。

在视听语言中，声音和文字都是不可缺少的元素，而画面则是最基本的元素。

声音与画面的关系主要有三种：

1、声画同步：声音与画面的协调一致。这是最原始最常见的一种。

2、声画对位：声音和画面形象各自独立而又相互作用的结构方式，声音和画面形象分别表达不同的内容，各自独立发展，但又产生对比、比喻、象征等等审美效果。

3、声画分立：画面中声音和形象不相吻合、不同步、互相离异的蒙太奇技巧。声画分立意味着声音和画面摆脱了相互间的制约，而具备了相对的独立性。可以有效地发挥声音的主观化作用，还能借此衔接画面、转换时空。它可以用一种持续进行的声音为纽带，把一系列表现不同场景、不同内容的画面组接起来，构成自成首尾的蒙太奇段落。声画分立的同时加强了声画的内在联系，使之更有感染力。

视听语言的语法

如同在电影中一样，电视中也有个很重要的概念——蒙太奇。就是剪辑和组合，就是镜头的组接。就像电影大师爱森斯坦所认为的那样：A镜头加B镜头，不是A 和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。巴拉兹在《电影美学》中也说：“上下镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义便像电火花似的发射出来。”（房子内两个人）蒙太奇是编剧和导演个人意念的传达媒介。

A、镜头的组接其功能主要有

1、选择与取舍。通过景别、角度及组接，可以选择、突出表现对象中主要、本质的部分，舍去多余、繁琐的内容。

2、集中与概括。赋予各镜头单独存在时不具有的含意。

3、吸引观众的注意力。让他们按照组接的顺序与逻辑逐镜头逐画面地了解内容。

4、创造影视剧的时间和空间。

5、形成不同的艺术节奏。如短镜头的组合，能造成紧张迫切的节奏，长镜头的衔接，给人平稳、缓和的感觉。

镜头的组接一方面是剧情的需要，另一方面也是导演对剧情及影视剧风格的理解和把握。编剧虽然不一定要对镜头有太多的了解，但必须有一种镜头感。

B、场景转换场景主要由时间和地点的统一性来决定。在影视剧中，场景是人物活动的空间，随着故事的发展，场景也不断地发生变换。一般的说，一集影视剧包含15——30次场景转换（在一总电影中有八九十个场景）。场景转换的多少和快慢，直接影响影视剧的节奏。与镜头的组接一样，场景转换的快慢取决于剧情的需要，及导演对剧情及影视剧风格的理解和把握。

视听语言的特性

视听语言其实是由运动着的画面构成的，表现运动正是画面语言最主要的特色，也使它具有在现实时空中表现现实的可能性。剧作家在写作时要有明确的时空概念，在组织戏剧冲突时，也要考虑场景方面的因素。

就画面含意来讲，画面本身有一种模棱两可性，可以有不同种释义，释义要以蒙太奇为基础。如一盆汤面的画面、一具女尸的画面和一个微笑的画面通过蒙太奇同演员尤兹今冷漠的面部镜头相接后，似乎就表现为贪婪、痛苦与温柔，这就是著名的“库里肖夫效果”。

影视剧时空假定性。画面永远在真实的时空之中流动。在一个主要场景中穿插另外一个场景可以给人时间仍在流逝的感觉，跨度比较大的时候，可以通过画面的更替、主人公面貌的变化来实现。

视听语言的功能

1、纪实功能“完整的写实主义的神话，这是再现世界原貌的神话。”——巴赞《“完整电影”的神话

2、表意功能其表意功能是通过声音和画面来实现的。

3、审美功能好的编剧不仅要会编故事，同时也要对镜头语言有深刻的理解。